汪士慎（1686—1762年），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，久居江苏扬州。擅诗文书画，为“扬州八怪”之一。书法以分隶最工，宗法汉人。晚年双目失明，但仍能书画，金农谓其“盲于目不盲于心”。亦精篆刻。著有《巢林诗集》行世。
《春风香国图》，清，汪士慎
纸本设色，纵95cm，横60.2cm。
画幅右上款识：“春风香国。青衫书屋，士慎。庚申仲春。”下钤“汪士慎印”、“汪近人”印，迎首钤“富谿”印。
“庚申”为清乾隆五年（1740年），汪士慎时年55岁。右下角鉴藏印钤“李一氓五十后所得”、“无所住斋”、“清净”印。
图中画梅、兰、竹、白牡丹四物。位“四君子”之列的梅、兰、竹是文人画中常见的题材，用以象征文人雅士的高洁品格，而牡丹则往往在宫廷绘画中出现，具有富丽华贵的贵族趣味。将两者集于一幅画面之中，这不能不说是汪士慎的一个创意。全图突出一个“香”字，表现春天的勃勃生机。
在汪士慎的笔下，春天不是百花争艳，万紫千红，而是冷艳清丽，幽香缥缈，悄然生长着的稚嫩的梅枝和幽篁，随风摇曳的兰花，甚至白牡丹，也变得幽雅而含蓄。这正是汪士慎独特的审美趣味。图中的墨笔与牡丹枝叶的绿色以及白色的花朵奠定了淡雅的冷色基调，红色的兰花是点睛之笔，使画面在清冷疏秀之中不乏生动活泼的韵致。
《春风三友图》庚申外史，清，汪士慎
纸本墨笔，纵77.5cm，横37.9cm，款识：“春风三友。青衫书屋士慎。”钤“近人汪士慎”白文印。
所谓“三友”即“四君子”中的梅、兰、竹。汪士慎将它们置于野外陡峭的山崖之中，沐浴着春风，自由顽强地生长。此图在布局上突出一种“生长的动势”。画面先采用半边取景，右下部分画两块倾斜的岩石，石面上长满浓密的野草，一株梅树从两石之间的缝隙中曲折地向上生长，枝桠高耸出山崖，开出梅花满枝。
树下坡石上几丛嫩竹在风中摇曵，竹杆向右倾斜与梅树交错。巨石顶端一丛幽兰在倾斜的石面上倒垂而下，兰叶柔韧舒展，与梅花交会。梅、兰、竹三者或呼应，或交错，构图看似不稳，实则平衡。尤其是画面中心的行楷款识，对于平衡画面起到了不可缺少的作用，是画面的重要组成部分。此图画法以挥写为主庚申外史，极少皴染，笔意清秀，给人神清气爽之感。
