唐诗为何符合宋朝的平水韵？如何用平水韵和词林正韵作诗填词？
这个问题每次在赏析诗词的时候都会遇到。
总有一些人满脸鄙薄：你用宋朝的平水韵来分析唐诗，太无知了。
这种人是典型的知道一些知识点，而不思考的人。他们的态度大多是自以为是的指责，所以也就懒得回复。不过今天有朋友作为问题提出来，我们倒是可以好好聊聊。不一定要说服人，仅仅是表达自己的看法。
唐诗为何符合宋朝的平水韵？
我们知道“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。但是刘渊是凭空想出来的？当然不是。韵书由何而来？音韵学从何而起？
曹魏时期，曹植失去了与曹丕争位的机会之后，为避免猜忌，一心钻研文学与佛学。他用自己的文学知识对佛经进行重译整理，在这期间发现了汉字的部分发音规律，创造了“梵呗”。梵呗是中华汉字音韵学的开端。
魏晋之后的南北朝，佛教在南朝大行其道，甚至成为国教。在梵呗基础上的声韵学研究也如雨后春笋般出现了很多韵书和研究者。
《颜氏家训·音辞》“自兹厥后，音韵蜂出，各有土风，递相非笑”，六朝是音韵学的大发展时期，同时期出现了大量音韵学家和韵书。这期间，汉字音调从早期韵书中的“宫商角徵羽”五声演变成“平上去入”四声。通称“四声韵”。
隋代陆法言《切韵》是前代韵书的继承和总结壬子新刊礼部韵略壬子新刊礼部韵略，又是后世传统韵书演变的基础，是韵书史上划时代的著述。《切韵》将汉字分为193个韵部。初唐，格律诗大发展，在武则天授意、许敬宗主持下，开始了官韵的制定，同时提出了平仄的概念，在近体格律诗中逐步取代了四声韵标注，经过宫廷诗人的努力，最终制定了近体格律诗的标准。同时，孙缅编制《唐韵》，对《切韵》进行了增补，达到了195个韵部。
而平仄概念和《唐韵》正是《平水韵》的底子。
北宋陈彭年编纂的《广韵》（《大宋重修广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206个韵部。但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，后来有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。
宋末金初，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》把同用的韵合并，成107韵。同一时期，山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106个韵部。
平水韵这次韵部将近减半，到底是王文郁的手笔，还是刘渊的功劳，是否互相借鉴，都有争议。但是因为都是平水人，所以以“平水韵”相称是没有问题的。元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。这次大改之后，平水韵就一直沿用至今。
明、清也不断有修订，包括今天的中华诗词学会，实际上也是在语音变化，特别是普通话的基础上，对邻韵的不断合并通用，将《平水韵》重新校订，并收入《中华新韵》中，便于大家创作使用。
了解了韵书的发展，我们就会知道，哪个时代的用韵最讲究呢？显然是韵部越多，区分越细的时代最讲究，自然是宋朝的《广韵》，而这种过于细致的划分，实际上在诗词创作中确实起到了禁锢表达的不良作用，才会有平水派对韵部的大手笔合并。将206个韵部合并成106，也就是说韵部减半了，这意味着原来大部分邻韵都压缩到了同一个韵部，原来因为这些细致区别而出韵的诗词在平水韵的划分原则下就合韵了。
我们是以格律用韵来区分古体诗和近体诗的，我们可以想象，在平水韵对广韵的这次大合并中，会有多少原来不和韵的古体诗因为韵部的合并而变成了格律诗？所以大家不要因为今天我们创作格律诗需要合律，就认为古人也是这样。格律初期的诗人写诗，除了应制、科考的时候，大部分还只是遵从四声韵，也就是通顺清朗、抑扬顿挫的原则，至于到底是古体诗还是近体诗，都是后人在格律规则形成之后给他们的划分，以便进行归纳整理而已。
回到唐诗为何符合宋朝的平水韵的问题。因为唐宋中用韵部的变化是从193-195-206——106，所以只要适合《唐韵》、《广韵》韵书写作的诗词，必然可以用平水韵来进行分析。因为韵部合并，原来不押韵的都押韵了，原来押韵的更不用讲，不大可能语音变化到不是一个韵部。而且随着平水韵的固定，即使后期语音变化，平水韵也不再进行调整。比如“斜”，比如各种入声字，虽然后来官话里完全消失了，可还是遵从平水韵的平仄划入仄音，不管你是读几声。
这样反而保证了平水韵能最大程度上体现唐音宋调以及前朝的作品风韵。
不要一看平水韵是宋末的，就嘲笑用平水韵赏析唐宋古诗的人，平水韵是宋修这个知识点你是知道了，用点脑子思考好不好？它从哪来？平白无故会出本韵书？
如何用平水韵和词林正韵作诗填词？
写完去核对，并没有其他方法。除非你愿意将这两本韵书倒背如流。
词牌作为一种格律成熟之后出现的格律体，每个字的平仄都已固定，唯一比近体诗要宽松的就是用韵了。道理和上面讲过的一样，清人编著的《词林正韵》也合并、简化了平水韵。
如果平水韵是对原来简陋的音韵系统进行大规模的增补，那么用平水韵分析唐宋诗词就会出现大量错误，但实际上唐宋之后的用韵一直都是更简化、更通融的，用一个比当时更松的标准去分析唐诗宋词，是不会有问题的。
那为什么中华新韵却不行呢？因为中华新韵基于后来的官话，可以说元朝之后的北方语言南下对唐宋旧调有大规模的改变，所以用新韵分析古诗不大合适。
我们今天在创作诗词的时候，倒是随意的，因为诗词创作不但要继承传统，同样要勇于创新。我们写出不是平水韵的诗词，标注清楚使用的新韵就可以了。
这样更利于诗词的传播和影响。毕竟，就算我们会用平水韵写诗词，读者可没必要先学平水韵，再来看你的作品。
平水韵现在最大的价值就是对唐诗宋词的赏析，有助于我们正确理解当时的诗词写作方法以及古典意境。
